【新唐人】观众朋友们大家好，欢迎收看《热点互动》，我是姜梅。《新唐人》电视台举办了两届全球华人新年晚会，从观众的反馈当中，看到一个非常典型的特点，也就是观众发现这台晚会和其它晚会有非常大的不同。那么这台晚会主要是以艺术形式来表现中华民族博大精深的传统文化。今天我们就和大家来谈一谈，全球华人新年晚会的艺术内涵。
主持人：这一位是威娜小姐，不知观众朋友们是否记得，去年晚会有一个大型舞剧叫“八仙过海”，其中何仙姑的扮演者就是威娜小姐。威娜小姐您好。
威娜：您好。
主持人：这一位是崔蓉蓉女士，崔蓉蓉女士，在去年的晚会当中有一个大型的舞剧叫“铁杵磨针”就是崔女士编导和创作的。崔女士您好。
崔蓉蓉：您好。
主持人：威娜小姐，欢迎您来到我们演播室，就说我们今天主要是想谈一下，全球华人新年晚会的艺术内涵，您认为晚会是以神传的文化来作为主题，它所表现的艺术和现在所流行的现代艺术，有什么区别呢？
威娜：通过这个晚会形式吧，我们是想就是一个小型的节目，把中国传统故事也好、理念也好，应用艺术形式表现出来，所以我们就是以这种神传文化为基调，来反应这个中华民族的这种文化精神。
主持人：那崔女士，您认为晚会它的特点意思，是以艺术形式来表现这种传统中华文化，您认为真正的传统中华文化是一种什么样的？什么样才是真正的传统文化呢？
崔蓉蓉：中华文化有差不多五千到七千年的文化，开始的时候中国人传下来的，像老子、孔子、道家和儒家的一些文化传下来的。像老子说的“道可道非常道”，还有孔子、儒家的一些礼义廉耻、信义和平的思想，这些思想都在我们中国人的身上，每一个人的身上都有表现出来。
那艺术就是艺术，艺术就是我们人的生活就在艺术里面，所有的东西，听的、看的都是一种艺术的影射出来。那就是假设我们能够表现出像道家和儒家的精神，然后再加上唐朝的时候，一些佛家进入中国的一些精神进去以后，就是基本上我们今年表演的方式，都是牵扯到这些方面。
主持人：那您看用艺术的形式来表现，特别是用舞台，这种只有几分钟的形式来表现这种传统文化，那您在创作的时候，是用一种什么形式来表现？
崔蓉蓉：创作的形式，就是按照规则，就是平常我们一般学的一些编舞蹈的方法，就是先跟编曲、作曲的人先商量好，把结构想好了以后，一步一步去做，一步一步去编，几分钟不重要，有时候一个字就可以把所有的话都讲清楚了，把整个宇宙讲出来了，有时候可以写几千部小说，几千部书。
所以这个在内涵里面的表现，就是不同的动作也好，舞者的表达，就是一眼、一神、一个手的姿势，还有音乐的选择，还有整个舞台的流动。这些都可以把它表现出来。
然后从基本的观念来看，就是作曲也好、编舞也好、舞者也好，能够本着道家、儒家跟佛家的基本精神，这个方面，我们在排练的时候，就会跟她们研讨了很多，舞者都坐下来，我们要谈很多，文化这方面的，修养这些，我们要表达的是什么东西，是什么样的情况，然后再从动作方面跟音乐方面表现出来。
主持人：那您看中华民族它有很多神话传说，但是到了近代很多人都把文化的传说当成故事来听，那您认为现在的人他能不能欣赏这种艺术呢？
威娜：我觉得可以，就是看你用什么样的方法去表现，其实不管是还原神话本身的内涵意义也好，或者把它当故事来讲也好，其实在这个当中我觉得，人不管他是怎么去想历史，怎么去看历史，他对今天都会有一个反省，有一个思考。
而且我觉得神话这种主题并没有什么神秘感，它其实说浅白一点，也就是一个善与恶的主题，那么善与恶这个主题，不管在东西方艺术当中，都可以说是一个非常普遍的，而且几乎每一个剧目当中都会用到的这么一个主题。那么不同的主人翁，不同的故事，不同的历史背景，展示同样一个主题。
那么我相信大家心目中都想好人赢，坏人会输。那实际上历史上也确实是这个样子。虽然有时候会看到好人会受伤，会被打死，或怎么样，但是从一个长远的看，它只是一个暂时，这个理念永远会在人们心中，会占一个最大的优势，就是希望善的终会战胜恶的。而实际上也确实是这样的。所以我们会在这一方面去努力，我们的创作也好，节目内涵也好。
主持人：听说您这次也有一个节目，被晚会节目选中，那您能不能介绍一下。
威娜：因为这个节目创作的时间比较晚，因为很多编导都有很多好的想法，所以我也觉得还是要大家去发挥，但是后来确实在一定的讨论下，商量下，就觉得把古老的一个传说，一个寓言，用现在人的这种生活方式表现出来，应该是一个比较新鲜的主意，那我说这倒是非常好，那就试着创作一下。
其实是根据一个韩国的寓言，就是讲到他们两、三千年当中，佛像上会开花，如果这件事情是真的发生的时候，就证明历史上会有件大事情发生，大概就这么一个寓言。而今年早些时候，确实在韩国的庙里头，还不止是一座庙，在一个金佛的佛像上，脸上开出花，非常非常小的花，十朵在脸上，这照片都出来了，所以就是，其实历史上寓言，给我们很多的启示，那么当今会给人们什么样的启示，那我也是根据这个来创作的这么一个舞蹈，非常短的一个舞蹈，就是心里头的一个感受吧！
主持人：那么您创作的这个舞蹈，这次也参加这个巡回演出吗？
威娜：对，会参加这个巡回演出。
主持人：确实是，我相信观众朋友们也会非常期待，看看您创作的这个舞蹈，是怎么样去表现的。
威娜：那要观众去做评判。
主持人：崔女士，就是说您知道在海外有许多西方的观众，还有一些观众是在海外土生土长，所以他们对中国的这些传统的神话故事，并不是很了解。但是去年我记得，有大型的舞蹈，像“八仙过海”，还有您编导的“铁杵磨针”，都是据这个神话故事来创编的，那您是不是担心这个西方的观众，因为不了解中国的传统文化，看不懂这个节目。
崔蓉蓉：我不担心。说故事，说到神话故事的时候，一开始说的时候，都是听的人不一定都知道这个故事，等到你说完了以后，而且有些神话故事，尤其是西方文化里面，他们是神话故事说不完的，而且同一故事他们可以有好多种不同方法来讲，有唱的，有跳的，有演的，有写的，小孩的儿童故事书也是很多，都是讲一些神话故事，所以，你去听故事的时候，一定就是不太了解故事，等到听完故事的时候就知道了，所以就、、、。
主持人：去看表演就了解了。
崔蓉蓉：对，唯一的担心，就是有的时候，做一个编舞的创作人，有的时候会担心自己的条件，就是技巧上面没有把这件事情说完整，那这个也不担心，下次再做好一点嘛，就可以。
主持人：就是这样。
崔蓉蓉：就把故事再想好一点，再说好一点，所以听的人，西方人也好，东方人也好，小孩子也好，老人也好，都不是问题，他们听了以后，这个故事就知道了，这件事情就知道了，这个文化就多了解一点，你刚刚进来的时候，也许进了戏院的时候，对东方文化不了解，但是、、、。
主持人：但是看了这场戏，就明白了。
崔蓉蓉：对，出了去以后，回家了以后，就会一直在想，就了解了。
主持人：那也真正达成了我们办晚会的初衷，目的就是这样。威娜小姐，您看去年的晚会，我记得有四百多位的艺术家，还有四千多位的义工去参与，那您认为全球华人新年晚会，它是有一个什么样的特殊性，才能够吸引和凝聚这么多的艺术家去为它付出呢？
威娜：这个问题问得非常的好，也是一个很大的问题，其实很简单，一个艺术家，我觉得他不仅仅是为了生活，从事艺术是一个非常艰苦的一项事业，同时也是一项非常神圣的事业，因为他不仅仅是工作、赚钱，他有个创作，他有一个灵的沟通，他有一个心灵的这种交流，他才会去在艺术上达到一定的成就。
而在这个过程当中，他一定会不仅仅是身体，像我们舞蹈的这种付出，他更多的付出是在这当中，他能够在心灵上得到一种，就是说他所追求的东西能够看得到，表现出来也好，体现出来也好，或者让更多的人认同也好。
那么实际上，《新唐人》很多理念的话，是跟艺术家的这种追求是有很多相符的地方，就是你要追求一个真实性，你要追求一种符合大众的一种关怀，一种公平。很多就是说《新唐人》作为他有一种独立性的理念在里头，那么是值得艺术家为这个，虽然他不是一种直接的，一对一的同等的一种，好像付出或者是怎么样的，但他实际上在一个广大的、一个宏观的范围中在帮助这件事情。
那么而且这个新年晚会的这个主题，给艺术家一个非常广的这么一个创作领域，你不仅仅是为了一个现在商业性的某一个，比方说大众现在喜欢什么，我去做什么。那反过来说是，可能被人们遗忘或淡忘的一部分，你去挖掘，你去创作，所以这一点来说，艺术家一定会愿意去参与。
那么不直接参与创作的人，他能同台他也会很高兴，所以我想吸引了这么多的艺术家能够自愿的帮助也好，或者是说他降低自己演出费用也好，或者他参与什么样的情况也好，这是不足为奇的。就是我相信，如果更多人了解新唐人在做什么的话，这晚会为什么这么做，肯定会有很多人支持，那么同样义工也是一样的道理。
主持人：崔女士您从事的这个编剧，还有各种创作，都是比较西方式的功底，那您去年编的“铁杵磨针”的这个舞蹈是比较中国式的，那您是如何把您所从事的创作，和东方的两个融合在一起？
崔蓉蓉：东方的文化，西方的文化，在主题上是不一样，有的东方的东西比较圆，西方的比较直，可是在整个人体，就是人体的动作，就是每个人嘛，西方人东方人都只有两条手、两条腿，一个脊椎骨，都是用这些方面，所以真正的基本的上面来说，是大同小异的，西方也有柔和的，东方也有些像打鼓、或者像剑这些，也有一些内境要表现出来，所以在融合方面，就是看怎么去处理，所以是感觉上能够在节奏方面，或在舞台运用方面能够两方面都去。
主持人：观众朋友们，因为时间的关系，我们只能谈到这儿，非常感谢两位为观众朋友们带来精彩的介绍，感谢您的收看，我们下次节目再会。
