（自由亞洲電台記者林坪報導）中國各電視台近來放映了很多以民國時期為背景的電視劇，有評論認為，這反映了中國當代劇作家缺乏創造力。也有人認為，這是中國官方嚴格的電視劇審批制度的惡果。
上海的《新民晚報》刊登文章說，隨著古裝劇與「反貪破案劇」在拍攝量和播出時段上受到廣電總局的限制，今年中國銀屏上的帝王權力之爭，與當代人的「邊緣式情感戲」顯著減少。而「民國劇」介於古裝和現代之間，時間上遠離現實，創作禁忌少、編故事可以天馬行空，又能避開官方「限制令」在黃金檔播放，於是「民國劇」擔當起了拯救銀屏收視率的重任。從拍攝張恨水的《金粉世家》、《夜深沉》開始，各地拍攝的「民國劇」達數百部、上萬集之多，老劇重播不斷，新劇也不斷湧現，打開電視，到處是十里洋場、旗袍馬褂、宅院、黃包車、大家庭風波。在美國紐約的文學評論家董鼎山分析了「民國劇」充斥中國銀屏的原因：
「現在辦電視可以賺到很多錢，所以他們盡量用這種劇來吸引觀眾。創作率當然是很少的，因為現在文藝方面、小說方面、文學方面質量也很低，因為他們主要不是注重文學或者藝術的素質，主要是能夠賣錢就可以。現在國內就有這種風氣。」
文章說，隨著各種「民國劇」的蜂擁而至也形成了新的題材單一化和粗製濫造。雷同化的情節讓觀眾看完即忘，難分彼此。更有大量的「民國劇」背離原著精神，一些地域特色、歷史細節，也大多是虛假的。作者認為，「民國劇熱」反映了中國當代劇作家創作上的乏力與蒼白，應該引起電視劇從業者和播出方的關注。」
旅美作家鄭義認為，中國的劇作家並不缺乏創造力，而是受到太多官方的限制，造成了「民國劇」的氾濫：
「一般來說，任何一個國家的文學創作都是應該主要以當代為題材的，但是如果寫當代的東西的話，就不可避免將會體現當代的許多社會矛盾，不管深刻還是膚淺都很難完全迴避，所以最簡單的辦法就是寫當代生活的作品和電視劇，但很難通過或者受到很大的壓力。當然，總不能讓出版社閒著，作家也要寫作，演員也要演戲，電視台也要播節目。所以，在這種情況下，等於是被逼迫的，就轉向了歷史題材。現在寫明朝、清朝、唐朝的事兒太多了，那麼現在把這個東西用行政命令的方式把它限制住，又把大家逼到轉寫民國劇，我覺得這是很可笑的事情。」
鄭義認為，中國當代有很多能引發讀者和觀眾的共鳴的題材可供作家進行創作。鄭義舉例說：
「應該是有很多題材，像最近的維權運動，還有生態環境的破壞，還有農民和下崗工人的困境，還有當代社會的很多矛盾，都應該是作家發揮自己才能的一些領域。」
據北京「挖貝網」的報導，目前，中國廣電總局對拍攝古裝戲、年代戲的限制以1949年為界，描寫1949年以前的影視劇稱為年代戲，之後的稱為現代戲。根據廣電總局的要求，年代戲只能佔黃金檔電視劇播出量的10％，現代戲也要控制關於婚外戀、三角戀等題材。
